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周遊記評價 在 看書的日常 Facebook 的最讚貼文
[#生日快樂] #10
陳舜臣(1924.2.18—2005.1.21)。
閱讀、觀賞、聆聽創作者的作品,是最有效力的生日祝福。
今天適合讀陳舜臣。
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「我們台灣人接受日本教育,隨著『皇民化』的口號被教育成日本人。然而,台灣『光復』之後,我們就光明正大地變成了『中國人』。」
「成為中國人。——問題是,何謂中國人?」
——陳舜臣,《憤怒的菩薩》
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「我常說的『台灣人云云』,恐怕是因為我對於自己是台灣人的身份很在意的緣故吧。自己應該是台灣人沒錯,不過周遭都是日本人,讓還是小孩的自己產生了錯亂。」
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「自己到底是誰?或許長久以來,心中總是沒有拋開這個疑惑吧。年幼時期的自言自語,其實就是我成為作家的出發點,每次只要回頭展望,就能看到當初自己的起點,也能重新找到自己現在身處的定位。」
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「但我已覺悟到,必須認清自己是少數派中的少數派並生存下去。」
——陳舜臣《半路上》
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「台灣沒有好好傳承他,中國那邊認為他是台灣人,在日本,他的形象就是個華僑,三方都沒有好好評價過他。」
——陳舜臣姪女、日本兵庫縣立大學經濟學部國際經濟學科教授陳來幸
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今天想聊聊對陳舜臣的接收史。
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出生於日本神戶的台灣人家庭、在神戶成長的陳舜臣,只在二戰後短暫回台三年,經歷二二八事件之後,選擇回到日本。他協助家中經商十年,直到起心動念要寫小說,轉身投入文壇。
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1961年,《枯草之根》獲「江戶川亂步賞」;1969年,《青玉獅子爐》獲「直木賞」;1970年,《再見玉嶺》、《孔雀之道》獲日本推理作家協會賞;1992年,《諸葛孔明》獲「吉川英治文學賞」,陳舜臣以日文寫作,以推理小說進入日本文壇,以歷史小說與摯友司馬遼太郎齊名,一生獲獎無數。除此之外,尚有通史、隨筆、遊記、評論、漢詩集及翻譯作品。他曾自述:
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「我每天寫五到六個小時,在寫《琉球之風》的時候,寫到手指抬不起來。」
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他寫的中國歷史小說,以探索中國近代史為其重要貢獻。不僅樹立了日本文學裡中國歷史小說的一脈分支,也深深影響了日本人觀看中國的方式。有趣的是,戰後西川滿回到日本時曾二度改寫《西遊記》,而這也影響了邱永漢、陳舜臣再度翻寫《西遊記》。
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陳舜臣在台灣的出版歷史約略可分為三階段,而這也可以和台灣日語世代作家戰後的命運相互映照。
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第一階段,是戒嚴時期的暗流。
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在這個階段,陳舜臣在日本文壇成名獲獎。但是,只有少數作品出現在台灣讀者的視野中,或有台灣日語世代作家如黃得時、楊熾昌(水蔭萍)、龍瑛宗關注他的動向。1963年6月至1976年1月,平鑫濤兼任《聯合報》「聯合副刊」主編,而劉慕沙說:
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「(民國五十二年九月)在葛樂禮水災之後,平先生匯來兩萬元,西甯為了早日還債,開始著手寫醞釀多時的第一部長篇小說《貓》,並於次年在皇冠上連載。我亦在聯副連載第一部長篇譯作,陳舜臣的《#黑色喜馬拉雅山》。這麼一來總算結束了不時得變賣下個月眷糧券貼補家用的日子。」
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1965年,《黑色喜馬拉雅山》由皇冠出版,應屬皇冠創社第一年出版的書籍。之後,獲得直木賞的《青玉獅子香爐》也是在聯合報副刊連載。
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然而,由於陳舜臣家族經商,和港、台、南洋、中國都有著貿易往來;加上他多次前往共產中國取材,根據他的自述,不只他的著作曾被列為禁書,他也上過黑名單,長年無法回台。
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直到1990年,李登輝讓他從黑名單上移除,陳舜臣才再次踏上台灣這塊土地。他更引介司馬遼太郎進行「台灣紀行」,使日本文史學界開始對台灣有了新的視點。
而這時,也迎來第二階段,戒嚴後的盛放。
1990年代,遠流有系統地出版陳舜臣的歷史小說和推理小說,甚至有過暢銷十萬本的佳績,使台灣讀者逐漸熟悉這位歷史小說家。
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但隨著時序進入2010年代,彼時的出版聲勢漸弱漸淡。我對陳舜臣的認識,便要到第三階段,陳舜臣的再發現。
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2016年,游擊文化和內容力合作,推動「大時代下的陳舜臣三部曲:青雲之軸、憤怒的菩薩、半路上」系列出版;2018年,陳舜臣唯一以台灣新莊為推理小說舞台的《憤怒的菩薩》改編為公視四集電視劇;加上2019年出版野島剛《漂流日本:失去故鄉的臺灣人》,2020年出版笹沼俊暁《流轉的亞洲細語:當代日本列島作家如何書寫台灣、中國大陸》。
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這個階段,出版者更著墨於陳舜臣小說和自傳作品中的「台灣經驗」與「在日台灣人經驗」。如游擊文化編輯群在Okapi專訪談陳舜臣三部曲時所說:
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「藉由三本文類各異、虛實交錯的文體,將小說家的身世回歸到時代的洪流之中,在台灣與東亞歷史的脈絡之下,爬梳在日台灣人的無奈與掙扎、身世的飄零與歸屬,最後反問己身:何謂國籍?何謂國家?我是誰?」
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然而,因緣際會整理逝世的外公外婆書櫃時,我和架上一整排陳舜臣寫的《阿片戰爭》、《太平天國》等日文文庫本面面相覷。原來,經歷過日本時代、受過日語教育的長輩,早就習慣透過閱讀台灣作家以日文寫作的中國歷史小說,作為接觸中國歷史的方式。若與陳舜臣在台灣、日本、中國之間流轉的身分認同和命運相互參看,實在心有戚戚。
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牽涉到台灣、日本、中國三方之間的「翻譯」,在小說之外,陳舜臣也寫下了大量的文化隨筆。在這樣的背景下閱讀玉山社2017年出版陳舜臣和妻子蔡錦墩合寫的《#美味方丈記》,讀來津津有味之餘,格外感覺到複雜的情感。
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台灣版搭配了食物插畫,書中寫了台灣的食物如肉圓、春餅、南北粽之爭等,也寫了海參、生魚片、海蜇皮、膽肝、豬腳、紅龜、艾草餅、彈珠汽水等。他們夫婦接龍討論、挖掘中日食物文化的差異,活用典故而不艱澀,再加上譯筆生動,讀來很能拉近和台灣讀者的距離。而在看似信手拈來的閒談中,窺見小說家深厚的文化底蘊,和勤於查考的歷史小說準備工夫。
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讀陳舜臣、蔡錦墩的後記,或能稍稍領會他們鬥嘴吐槽的風格:
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「 為什麼這本《美食方丈記》會變成夫妻共同執筆的作品呢?自從接下這份工作開始,我們兩人就不停思索,回想起來真是相當害臊的故事。《サンデー每日》當時的總編輯高原先生來訪提出這個想法時,丈夫喝得微醺一臉愉悅地說:
食物平常由妻子負責,是她的領域。也該讓她嚐嚐截稿地獄的痛苦,才能體會我平時的苦啊。
說得相當大膽。而妻子則表示,
寫東西是他的工作。
想得可簡單了。
等到二人答應要共同執筆後,酒終於醒了,兩人面面相覷,才知道彼此都把負責推到了對方頭上,等搞清楚狀況時已來不及了,不過也沒有多想。
──總有辦法的吧。
只能用大家熟悉的樂天主義貫徹下去了。」
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是在歷史小說外,輕鬆的陳舜臣。
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不過,在這個階段,還可以注意到中國的譯本。
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陳舜臣所寫的文化隨筆,由中國畫報出版社在2019-2021年以「陳舜臣隨筆集」系列翻譯出版19冊。中國出版社在此之前也翻譯了他的歷史小說、歷史著作和推理小說。在目前台灣歷史小說出版動能衰退,且幾乎絕版的情況下,台灣出版社引進的簡體譯本,成為讀者不得不的接受媒介。這固然是現實所囿限,但難道不也是另一種弔詭嗎?
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此外,陳舜臣的國籍曾經數度轉換,「1973年日中建交後,為了方便到中國取材考證而申請中國護照。1989年天安門事件後放棄中國籍,1990年正式歸化日本籍。」然而,根據野島剛的文章,遠流1990年代為了解決陳舜臣作品的版權爭議,向戶政事務所查詢的結果是:
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「「1991年3月19日第81戶司發行8150103號」的文件裡是解釋:「台灣光復之初,居住在台灣者自動就視為擁有中華民國國籍,陳舜臣並沒有表明放棄國籍,因此現在仍擁有中華民國國籍。」
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國籍之外,陳舜臣1999年也取得台灣戶籍,設籍淡水。只是,無論是曾經擁有哪一種雙重國籍,中華人民共和國、中華民國雙重國籍;日本、中華民國雙國籍,這些在當代中國對陳舜臣的詮釋裡,自然是被抹去的存在。
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陳舜臣的文學世界,根基於台灣、日本、中國三國糾葛甚深的歷史,其出版發表的歷程,也因於不同時期出版、以不同語言引介,讓不同世代、不同國籍的讀者閱讀,形成文壇曖昧殊異的風景。他的作品巍巍成山,能以多重面向來詮釋;字裡行間也可看見他心懷海洋,在島嶼和大陸之間遊走,波瀾壯闊的一生。1994年,他在《琉球之風》自序中說:
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「《琉球之風》故事發生在一六○六年的琉球;《龍虎風雲》是由一六二三年的澳門展開;而《旋風兒:小說鄭成功》則是一六四四年,由長崎揭開序幕。
.....
其中,最重要的是,我所愛的故鄉台灣在這個時期開始浮出具體形狀。故鄉的誕生這件事情,一直留在後有的腦海裡,時時鼓舞著我。
這三部曲的共通主題之一是「海」。毫無國界之分的海,不但是運輸物資和文化的通道,同時也象徵著自由。
......
這三部曲也意味著從海來看東亞歷史。以後,這種視點大概會逐漸受重視吧!
海,今後仍會是我寫作的主題。也許有一天我會試著著寫台灣的歷史。到那時候,這三部曲將會成為那本書的序章。」
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可惜的是,文壇終究沒有等到這部作品。
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延伸追想,從曹永和提出在海洋史乃至世界史架構中鋪陳的「臺灣島史」以來,台灣出版了不少以「海洋史觀」為中心,觀察台灣在世界史的地位的史學書籍。近期更有《風之帝國》、《海上傭兵》、《公司與幕府》、《巴達維亞號之死》,或許能稍稍和作家的未竟之志遙相呼應吧。
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2017年到神戶旅行時,「陳舜臣アジア文藝館」當時休館中,沒有機會拜訪。而剛查找資料時發現,財團法人台北市南海文教基金會舜臣圖書館,不確定是否已廢館。在這些地點之外,淡水的「一滴水博物館」中設有「陳舜臣文庫」,決定再找時間去走走看看。
周遊記評價 在 TraveLa 莎朗 Youtube 的精選貼文
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代Po,作者為資深粉絲,但沒Ptt帳號,想和大家分享討論。要噓我沒關係,因為我不是
鐵粉ww
(原文標題為周遊記觀後感—名副其實的中國倫)
周杰倫絕對是西進中國最成功的台灣藝人,也是將自己的品牌價值在老歌迷心中糟蹋地最
徹底的代表。
對於一個身兼音樂創作者、電影導演、好萊塢演員的才子而言,資本的增加帶來的應是創
作質與量的提升,這看似合理的推論看來是大錯特錯了。
愛他至深的人們始終不願意承認他不再是優質的創作者了,始終相信他還是有料的。事實
上現在的他,只能說是個有成功經驗的創作者。
從他的老本行 - 流行音樂,近年來就已經是金玉其外、敗絮其中了。
看看他近年辦的演唱會,場場有大咖嘉賓、華麗特效和魔幻舞台,但是作為主角的他聲音
狀況卻明顯不如預期;「快樂夥伴」的solo串場,永遠是演唱會觀眾上廁所的最佳時機;
最後還出了一張品質極差的演唱會專輯來丟人現眼,這之前已罵過就不贅述。
針對《周遊記》這部在Netflix平台上架的旅遊實境節目,我已完整看完第一集,我認為
這個節目注定像他之前所主導過的電視節目一樣失敗。若一個非杰倫迷的觀眾來看一集的
話,貶大於褒是必然。
以下是我以觀眾角度、我認為這節目注定失敗的原因有三點。
一、中國節目的敘事手法
《周遊記》之前,我只看過一些導師制的中國歌唱節目片段,最常見敘事手法就是頻繁穿
插的導師和歌手個人對於賽事、心態的訪/雜談;歌手要唱之前會切換各種鏡位搭配磅礡
的音效;歌手在聲嘶力竭演出的同時捕捉觀眾及導師當下各種的情緒反應。
我不會因為這樣說這節目不好看,歌手確實都很能唱,但重複的手法頻繁出現會讓人覺得
看得好累,也是為何我從沒完整看完一集中國節目的原因。
同樣的手法,在《周遊記》第一集中也可見得:
(一) 周杰倫、蕭敬騰、杜國璋這幾個節目中的人物對於一個事件的個人訪談。
(二) 不時有Q版人像在左下角出現去傳達額外的設計對白。
(三) 介紹空景的手法會用長條形的色塊搭配斗大標題字融入景物。
(四) 打街頭籃球那一part特效運用極其浮濫,看得超尷尬。
上述這些手法不是不能用,應該適量即可。我不知道中國觀眾是不是很吃這一套,但我的
眼球還真沒有辦法同時吸收這麼多資訊特效。
作為粉絲,看得很尷尬;作為一般觀眾,看得令人煩躁。
別說電視節目了,我認為台灣幾個叫得出名字的youtuber或網路節目,他們的敘事手法、
特效運用、後製剪輯都比《周遊記》舒服太多了。
二、你的好朋友不會是你作品中的好搭檔
讓「快樂夥伴」們參與表演,是他杰威爾時代後最為人詬病的地方。現在大家就算不想知
道,也得知道大妮是他助理、杜哥是他的化妝師、小麥雪糕是他的編舞老師、Gary是他做
音樂的得力助手、劉耕宏是他最苦的時候幫助他的兄弟…
我們都知道每一個好朋友或許都是他走向成功的幕後推手,也知道他是個不忘本、講義氣
的人,但這些好朋友就是沒有足夠的舞台魅力和特質,能夠為周杰倫要在觀眾眼前呈現的
作品加分。
回到《周遊記》第一集,杜哥在介紹景點時、在籃球場時的滑稽表現,從朋友的角度看很
有趣,從觀眾的角度看很尷尬;兩位魔術師除了表演魔術、吹捧周杰倫的魔術之外,在其
他橋段中就是沒有用途的小跟班。他們的存在在觀眾眼中,不論從知名度以及他們對於節
目效果、節目流暢性的幫助等各個方面來看都很多餘,他們是不該存在的,要存在頂多也
只能在幕後花絮裡。
這一段評價不只是針對周杰倫的電視節目,也針對他的演唱會:你的好朋友不會是你呈現
作品的好搭擋。
三、旅遊節目應該要有「旅行的意義」
我所認知的旅遊節目,應該要有一大部分是在呈現旅遊目的地的故事,並由主持人與當地
的文化、風俗或生活日常等等互動,例如以前的《食尚玩家》在做歐洲的系列時,就利用
了歐洲的建築、自然景色搭配節目企劃安排的夢想、浪漫、流浪等等故事主軸,用主軸的
概念在節目中和歐洲這個地方的人事物互動。
我當然不是說周杰倫應該循這種傳統旅遊節目的模式去做,打破框架本來也就是他從出道
以來一直在做的事情。
但是周杰倫卻犯了一個旅遊節目最大的禁忌之一:大老遠跑到外國去做一些在自己家也能
完成的事情。《周遊記》第一集他們做了什麼?五個男生開車繞凱旋門、去街頭籃球場、
在博物館變魔術、住一般人住不起的民宿、吃飯、看鐵塔、打撞球、射飛鏢…。
就像部分鄉民說的,這節目名稱不該叫周遊記,而是炫富記。
一般觀眾看完了第一集在巴黎的周遊記,沒有人因為你更認識巴黎的人事物,只知道你和
你的好朋友們去那裡做了什麼蠢事。觀眾對巴黎的想像仍只停留在凱旋門、塞納河和鐵塔
,跟沒看你節目之前完全一樣。
在節目預告中,主打是要用音樂、魔術結合旅遊打造一個新型態的實境節目,但實際上這
三個元素完全沒有在節目中互補過。
音樂?只是用周杰倫很多首歌曲前奏當作節目背景音樂而已。
魔術?就是在街頭和博物館裡變給路人看,路人覺得很厲害。
旅遊?嗯,他們確實是在旅遊,但就沒有然後了…。
【後記】
其實一般人看到自己內心覺得很爛的節目,心裡罵個「X!爛片!」就慢慢忘記了。
但我是一個從《八度空間》、《葉惠美》時代以來就深愛著杰倫音樂的八年級生,我也是
一個聽前奏五秒內就能知道這首是周杰倫哪首歌的歌迷(在周遊記第一集我甚至還立馬聽
出《逆鱗》的前奏),正因為如此我才會大費周章地寫一篇文章罵他。
對我而言,這幾年除了《等你下課》這首單曲還可以接受之外,去聽、去看周杰倫其他的
音樂、影視作品都是一種煎熬,我必須得以一種參雜著無奈、失望和生氣的心情去消化,
尤其是品質一次比一次還要差的演唱會專輯。
到現在已不敢去期待他還能有什麼突破。「我會學著放棄你,是因為我太愛你」這句既矛
盾又深情的歌詞,也成了我現在面對每個周杰倫新作品的心情寫照了。
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