繼十大海外電影後,日本最具代表性的電影雜誌〈電影旬報〉今日公布 #2000年代十大日本電影。由阪本順治的《顔》榮登21世紀初期之首,此外也包括台灣人耳熟能詳的園子溫、是枝裕和、岩井俊二等導演的作品也在榜上。
比起90年代的黑幫題材、80年代的政治抗戰傾向,來到21世紀,日本電影美學有明顯的變化,緬懷過去的鄉愁以商業形式極大化,電影製作也逐漸趨向穩定,開始採用製作委員會模式,純愛少女風大賣開始成為主流,目標也轉向專注於國內自需市場。但另一部分,女導演的輩出以及新生代導演再次衝出國際,題材也逐漸著重於描述個人與大時代下的生存。
由〈電影旬報〉選出的2000年代十大日本電影,選考方式為邀請近百位影評,以一部一分的計算方式選出十部最佳日本電影。不同於十大海外電影特別容易參雜日本人觀影與導演偏好,抑或是選出年代久遠的電影會受限於觀影數,2000年代十大日本電影勢必會更貼近觀眾。
【2000年代十大日本電影】
1.《顔》 阪本順治/2000年旬報No.1
2.《人造天堂》 青山真治/2001年旬報No.4
3.
《奔放青春》 井筒和幸/2005年旬報No.1
4.
《愛的曝光》 園子溫/2009年旬報No.4
《吊橋上的秘密》 西川美和/2006年旬報No.2
6.
《無人知曉的夏日清晨》 是枝裕和/2004年旬報No.1
7.
《三心兩性》 橋口亮輔/2001年旬報No.2
8.
《神隱少女》 宮崎駿/2001年旬報No.3
《青春電幻物語》 岩井俊二/2001年旬報No.7
10.
《大逃殺》 深作欣二/2000年旬報No.5
細看此名單,可發現評審對於社會犯罪題材的偏好,不管是笨拙大媽殺親後的逃亡之路《顔》、描述公車狹持事件生還者的 《人造天堂》、兒童遺棄事件《無人知曉的夏日清晨》,就連高中生相愛相殺電影之祖的《大逃殺》也在榜上,更不用說全部瘋狂的《愛的曝光》。
其中也有幾個有趣的現象,例如宮崎駿成為唯一連續80、90、00年代皆入選〈電影旬報〉年代十大的導演; 西川美和《吊橋上的秘密》排名成功贏過其師傅是枝裕和;《青春電幻物語》是唯一不在該年度前五的電影;當然也感謝旬報不曾忘記,日本最會拍同性電影的橋口亮輔導演。
日本電影研究者四方田犬彥認為,「21世紀初期的電影,過於美化過去的時代,反倒過於排除昭和時的社會矛盾與政治難局。」因此,《奔放青春》也成為名單中唯一延伸過去歷史,描述日朝鮮人如何在混沌的時代追求自我、擺脫國家仇恨的青春物語。
最後,附上〈電影旬報〉2000~2009年每年選出的年度最佳電影。當這些該年最佳電影,放到大時代下,排名也再次大洗牌。
顔(阪本順治監督)2000
GO大暴走(行定勲監督)2001
黃昏清兵衛 (山田洋次監督)2002
霧之島美麗夏天(黒木和雄監督)2003
無人知曉的夏日清晨(是枝裕和監督)2004
奔放青春(井筒和幸監督)2005
扶桑花女孩(李相日監督)2006
鹹豬手事件簿(周防正行監督)2007
禮儀師的樂章(滝田洋二郎監督)2008
親愛的醫生(西川美和監督)2009
#等拿到實體雜誌後再好好寫一篇分析文
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅羅比頻道,也在其Youtube影片中提到,《小偷家族》影評 万引き家族 【羅比】 金棕櫚獎實至名歸 實至名歸好看,是枝裕和坎城得獎之作 訂閱者募集中👉 http://goo.gl/4YzOjF 我的IG帳號👉 robbie_ins 臉書專頁👉 https://www.facebook.com/robbielintw/ 禮拜一晚上十點會有直播...
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《是枝裕和:再一次,從這裡開始》的書名說錯了一半:「再一次」代表已經有了第一次,此話不實。看了這本書,你才會發現,也許你對國際揚名日本大導演是枝裕和,從來都一無所知。
我們可以看是枝裕和的電影,理解他是什麼樣的創作者。我們甚至不用看電影,也能知道他在當今影壇的地位。日本電影一蹶不振不是說說的,40 年前日本電影如何輝煌,40 年來日本電影就如何低落。
現在的日本電影連「娛樂觀眾」這件事都難以達成,而要以作者論的角度來找尋傑出的日本導演,更是困難:大家拍的電影看來都一樣,而且都一樣令人昏昏欲睡。
白石和彌是一個特例,所以近年來他拿「日本奧斯卡」藍緞帶獎拿到手軟,但是他與是枝裕和還有些許距離,畢竟是枝導演不只在日本拿獎,還獲得了坎城影展最高榮譽金棕櫚獎、獲得奧斯卡最佳外語片獎提名、入圍金球獎最佳外語片獎提名、入圍威尼斯影展競賽等等海外殊榮。
想想導演山下敦弘捧著真實的金棕櫚獎時,那入迷的神情,就知道日本影史上第四位得到金棕櫚獎的是枝,在日本電影圈裡,站在多麼令人景仰的高位。
是枝有實力,還有動力。他如今已超過 10 年,連續每年都推出新作品──不只是長片電影、還包括紀錄片、電視影集、電視廣告或 MV,這還不算出書或是其他插花性質的創作。是枝裕和是如何能保有高度的創作能量,同時又能讓自己的作品水準與意涵,維持在一條筆直的創作思維與價值觀上?
妳無法在《海街日記》或《無人知曉的夏日清晨》裡獲得這些疑惑的解答。但是《是枝裕和:再一次,從這裡開始》這本書帶領觀眾,跑到大銀幕的背後,看看那個比手畫腳的人長什麼樣子。
如果你是是枝導演的粉絲,也許你已從各大記者會或訪談裡認識了他。但那可不是輕鬆事,至少你還得追著日本新聞一篇一篇看(假設你懂日文)。《是枝裕和:再一次,從這裡開始》直接跨越了語言的隔閡,收集了許多珍貴的資料,讓你一站補足完整的是枝裕和世界。
「一站補足」這種說法並不誇張,這本書開頭就是導演本人的專訪,再來是對談,以及 13 位名家對是枝的觀察、訪談紀錄、是枝本人的日記、本人的散文等等。這不是一本是枝裕和自傳,是從自剖、他人分析與自我創作當中統合出的諸多視點,以 360 度並跨越時間的方式,凝視著是枝裕和這個人,與他的作品。這不但是一站補足,這根本是「一眼看足」是枝。
說真的,我忌妒這本書,應該說,我為其他的大導演們感到忌妒(或憤怒),他們也應該擁有這樣的待遇──應該有,但我們在台灣能見到以這種多樣化方式,去迫近一位電影創作者的書籍並不太多。
相對地,《是枝裕和:再一次,從這裡開始》就顯得彌足珍貴,因為它不只突顯了導演本身的創作起源、創作觀與人生態度等等,這種多樣化的清晰觀察,更容易看出是枝身處的創作環境與文化氛圍。
是什麼樣的人跟他一起工作?「是枝組」(是枝成立的製片公司名叫「分福」)裡頭都是什麼樣的人?那些優秀的演員是如何與他合作?或是如何影響彼此?哪些業界氛圍改變了是枝?哪些業界趨勢是他討厭的?《是枝裕和:再一次,從這裡開始》雖然是縱觀是枝導演的影壇半生,但同時也綜觀了 40 多年來日本影劇史的浮光掠影──你知道嗎?書中有一大篇幅其實是在談伊丹十三呢。
補充一個書裡沒提到、但是是枝討厭的影壇趨勢好了XD。他很討厭電腦動畫:「我不太相信電腦動畫,常聽到有人說『這一段之後再用電腦修』,結果呢,之後再也沒人去改的狀況是很多的。」嗯~是枝不像很多導演會用「很假」「不真實」的理由正面批評電腦動畫,聽起來好像他很討厭大家把電腦動畫當作懶惰的藉口,各位不知道認不認同呢?
日本諧星出川哲朗因為綜藝節目外景需求,跑到坎城影展胡亂地找尋大明星合照(照越多越好)。不會英語又不懂禮貌的出川很難達成任務,但是某一次,他剛好遇上了當時到坎城參展的是枝導演。語言不通的出川立刻在記者席興奮大叫導演,這位當時因《小偷家族》而被坎城認為是熱門獲獎人選的導演,竟然乖乖地走下台階,穿越馬路,跑到沒禮貌又不識大體的出川面前與他合照。
這麼誠懇,根本不像國際大導的導演。但是在是枝裕和的訪談裡,這種誠懇並不陌生。《是枝裕和:再一次,從這裡開始》裡他與 Lily Franky 對談,兩人曾經合作過電影,他們可以就「什麼 A 片最色」、還有「是枝很想挑戰情色片段」這些內容談得樂趣橫生。
Lily Franky 是出了名愛講話又會講話,這場對談裡很多時刻,都像快嘴與笨拙夥伴的諧星搭檔表演搞笑段子。但是同時又忠實地、呈現了是枝創作的心路歷程、以及他對創作最終想要描繪的終點風景,是一篇自由、有趣、又頗富深意的好對談。
老實說,我還沒看完這本書時,光看完這場對談就決定要推薦了,因為太有趣了。當時想著,如果書來了,後面很難看也不要緊了,裁掉就好了XD。
但當然後面精采的部分更不少:玩弄視覺影像的名導米歇爾龔德里、法國女神茱麗葉畢諾許、今年在全球影壇大豐收的奉俊昊、專門蹂躪淚腺的日本小說家重松清等等 13 位各界名人,從景仰的角度、分析的角度、曾經合作過的角度來談是枝,各有特色,也各有個人關注的面向。
廢話寫得太多,只是要表達《是枝裕和:再一次,從這裡開始》是最近看到最有趣的電影相關書籍,也是少數看完之後立刻再看第二遍的書。大王要大力推薦,推薦給喜歡日本電影、喜歡是枝裕和導演、想要了解導演創作觀、瞭解近代日本影藝圈歷史的朋友們。
或是推薦給想要看本有趣書籍的朋友們。
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★這本書有兩場精彩可期的活動:
☆「虛構與真實:是枝裕和的執導與生活」
時間:3月14日(六),14:30
地點:台北電光影裡書店
講者:馬欣小姐
活動細節資訊:https://www.facebook.com/events/472929093377446/
☆「電影之外的是枝裕和:那些無人知曉的事」
時間:3月15日(日),14:30
地點:高雄的三餘書店
講者:鄭秉泓先生
活動細節資訊: https://www.facebook.com/events/819817588533543/
時報出版 #是枝裕和
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近期影片:
導演:是枝裕和(Hirokazu Koreeda)
演員:中川雅也(Lily Franky) 、 安藤櫻(Sakura Ando) 、 松岡茉優(Mayu Matsuoka) 、 池松壯亮(Sosuke Ikematsu)、樹木希林、城檜吏
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