【曾正忠「消逝青春三部曲」募資啟動!】
尋找消失的漫畫家——曾正忠
一位活躍於1980年代、現在卻銷聲匿跡的漫畫家⋯⋯
一位紅遍大街小巷卻毅然決然封筆的漫畫家⋯⋯
成為漫畫江湖上的傳說、成為資深臺漫迷難以忘懷的那一塊。
2021大辣即將以曾正忠「消逝青春三部曲」為題,重新出版三部經典作品,希望能找回當時的感動,並讓這份感動傳承給下一代讀者。
募資連結|https://www.zeczec.com/projects/finding_joetseng
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【關於曾正忠「消逝青春三部曲」募資計畫】
曾正忠是誰?
我們為什麼要尋找他?
曾正忠與鄭問、麥人杰常相提併論,是80年代臺漫最聚焦的三位漫畫作者。
在復興美工畢業後,從報紙美工設計、電影櫥窗與海報製作,當1986年鄭問在《歡樂漫畫雜誌》發表《刺客列傳》時,曾正忠亦畫出了成名作《花心赤狐》。到了1988年於《時報周刊》上發表的《變化球》。1989年星期漫畫周刊,由鄭問《阿鼻劍》、曾正忠《遲來的決戰》及麥人杰《天才超人頑皮鬼》率先登場,作品中細膩多變的畫風與充滿戰鬥元素的內容,曾被日本人譽為「筆的魔術師」。
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【本次募資回饋限定!】
1. 曾正忠X張國立簽名棒球
2. 《變化球》精裝典藏復刻版
曾正忠經典棒球漫畫作品《變化球》,由知名作家張國立編劇,共同擊出一場逆轉勝的少棒賽!還原《時報周刊》的經典大尺寸,讓你直呼過癮!
3. 《消逝青春三部曲》套書
《變化球》、《遲來的決戰》、《無膽狗熊TATAMI》平裝套書,每本書街有附贈系列海報!典藏硬殼書盒為募資回饋限定款!
4. 《變化球》簽名複製畫|《變化球》40x60cm
每項回饋品都會有作者親筆簽名!
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【尋回你的臺漫夢】
80/90年代臺灣第二波漫畫浪潮的主力漫畫作者
與敖幼祥/鄭問/阿推/麥人杰/陳弘耀/蕭言中/傑利小子等⋯⋯
這群同為復興美工畢業的漫畫作者們,
為臺台灣80/90留下了迷人的故事與漫畫作品。
2021大辣即將以曾正忠「消逝青春三部曲」為題,重新出版三部經典作品,希望能找回當時的感動,並讓這份感動傳承給下一代讀者。
https://www.zeczec.com/projects/finding_joetseng?fbclid=IwAR2GfdgnH4Z0nxXuhdwH62DNr2MpS9f64uTpFF_jBopHeRnUbw320VkEXvg
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過5萬的網紅半瓶醋,也在其Youtube影片中提到,#銀河英雄傳說 #永恆的夜 #田中芳樹 作者:田中芳樹 繪師:陳弘耀 德間書店 東京創元社 尖端出版社 知識: 1.萊茵哈特跟齊格飛應該都是由華格納的《尼伯龍根的指環》 2.萊茵哈特的旗艦伯倫希爾也是這部的女武神名字...
陳弘耀 在 國家漫畫博物館籌備小隊 Facebook 的最佳解答
編編選書🔥武俠漫畫第十彈
當科幻遇到武俠,還加上時空穿越,會帶給觀眾什麼新體驗呢?
#一刀傳 #陳弘耀 #時報出版
《一刀傳》描述住在90年代台北的現代武俠迷「陳一刀」,與明朝萬曆年間的武林高手「陳一刀」,兩人在械鬥中因閃電打雷,身分互換,穿越至彼此的時空...
漫畫家陳弘耀以《魔輪》、《大西遊》、《一刀傳》等漫畫作品知名,也有插畫等作品,於2011年參與Taiwan Comix 漫畫團體,更數度參展國際漫畫節,如:2011和2012年法國安古蘭國際漫畫節、2013年布魯塞爾漫畫節等。
陳弘耀的作品以扎實穩健的寫實畫風,勾勒出氣勢強烈的動態分鏡,他在《一刀傳》中使用層次豐富的陰影,更是呈現出深邃的視覺效果,故事中的兩個陳一刀擁有相同容貌,眉宇間卻有著不同的氣質與性格,在彼此穿越時空後,面臨錯置的生命處境,讓讀者也循著角色們的步伐,在異時空中尋找著生存的方式。
#國家漫畫博物館籌備小隊 #籌備中 #武俠漫畫
陳弘耀 在 Openbook閱讀誌 Facebook 的最讚貼文
第4期《#漫射》聚焦1980年代的 #臺灣科幻漫畫,邀請漫畫家大台柱 #常勝 與 #鐵柱,分享、勾勒作品背後複雜的互文網絡🪐——
從劉興欽到阿推,常勝指出這兩人的未來觀是完全不同的,從他們作品中對飛碟或外星飛行器的形貌大異其趣,可見一斑。
「小時候不明白,經過幾十年才慢慢理解,『未來觀』是不斷進化的,以前和現在的未來觀是完全兩碼子事,不只是人在進化,未來觀也在進化。」細讀《#機器人》,科學是對人類總體福祉的增進,代表民族大業的興盛,而在《#九命人》中,對科技的調度則展現在時空的跳躍與旅行中。
「透過科幻作者的想像,賦予了人類更進步的線索。」常勝如此提到,過去認為地球是平的,當地球是球體覆蓋了這個概念,未來觀就發生變化了。
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陳弘耀 在 半瓶醋 Youtube 的最佳貼文
#銀河英雄傳說 #永恆的夜 #田中芳樹
作者:田中芳樹
繪師:陳弘耀
德間書店
東京創元社
尖端出版社
知識:
1.萊茵哈特跟齊格飛應該都是由華格納的《尼伯龍根的指環》
2.萊茵哈特的旗艦伯倫希爾也是這部的女武神名字
陳弘耀 在 漫畫家的魔法-陳弘耀(12分鐘完整版) - YouTube 的推薦與評價
漫畫家 陳弘耀 談自己的創作歷程,並紀錄陳與法國名編劇Jean David合作改編中國古典作品漫畫"水滸傳"的過程。(完整12分鐘版)於龐畢度亞洲動漫台灣週活動 ... ... <看更多>
陳弘耀 在 陳弘耀 的推薦與評價
陳弘耀 已經註冊了Facebook。加入Facebook 來聯絡陳弘耀及更多你可能認識的朋友。Facebook 讓人們盡情分享,將這個世界變得更開闊、聯繫更緊密。 ... <看更多>
陳弘耀 在 [黑暗] 陳弘耀和他的漫畫理論- 看板Suckcomic - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
網誌連結:https://lunglungway.blogspot.tw/2015/09/blog-post_5.html
陳弘耀,台灣漫畫家。
1964年7月22日出生於台北,兒時夢想是製作動畫長片,因為在畢業展時選擇卡通影片製
作遭到復興美工退學,之後考量台灣環境,放棄動畫選擇漫畫,創作有《大西遊》和《一
刀傳》等作品,之後考量台灣環境,放棄漫畫選擇插畫。2015年8月27日在家意外跌倒,
送醫不治。
點燈基金會節目專訪:畫ㄤ仔的魔法師
https://youtu.be/s8xGlyCUnC0
陳老師連載《一刀傳》的時間是1989年,我還沒出生。我能夠知道他,是讀了他在2009年
到2011年期間,在個人網誌連載的「無責任漫畫教室」系列文章。只可惜在2013年無名小
站關閉之後,可能不熟悉如何備份文章,陳老師的文章並沒有搬到他的新網誌airman
studio(不過裡面仍然有不少陳老師的作品可以欣賞)
於是,多數人根本沒有機會認識他。
龐畢度亞洲動漫展介紹影片:漫畫家的魔法
https://youtu.be/QDeiIcZq4hI
但是幸好,台北市漫畫從業人員職業工會曾經轉載陳老師的教學文章:
【漫畫製作教學】動態分鏡的節奏與技巧(上)https://goo.gl/eC2YPY
【漫畫製作教學】動態分鏡的節奏與技巧(下)https://goo.gl/CoZ6WZ
在這兩篇文章裡面,陳老師談到了他的「動態分鏡」理論:
「動態分鏡」這門學問其實有點難講,上一回我們談到利用小道具與一些漫畫語言的技巧
,幫助塑造角色性格,這比較是屬於「靜態分鏡」---即使當中有帶到角色的動作或身手
,但是在文學上都比較是屬於「直線敘述+隱喻」這種「利用非動作性的象徵符號、去堆
疊鋪陳」的技巧。而「動態分鏡」,則是利用(事件)動作的進行、交叉、持續、衝突或相
互作用之後,將劇情或一個事件繼續推進往前的戲劇技巧。
可是什麼又是「靜態分鏡」?不知道相對於「動態分鏡」的「靜態分鏡」,又怎麼知道他
口中的「靜態分鏡」是什麼?這種片面的資訊雖然寶貴,卻是很難讓人理解的。
接下來,我將會大致介紹陳弘耀老師的漫畫理論,希望讓更多人認識這位被遺忘的大師。
1.漫畫語言
一、漫畫是一門將不同畫面排列組合,而產生新的詮釋意義的藝術(這點與電影相似,但
表現語言卻大不相同)。
二、因此,關於漫畫裡的「表演」,通常最重要的並不是依靠人物的演技(如表情、動作
等等~雖然「演員們」在適當的時候做適當的表現仍然很重要),而是「如何將不同的元素
(格子的形狀、大小、排列方式以及全頁、跨頁、隔頁的效果、構圖、角度、光影、氣氛
、鏡頭……等等)做最適當的安排,藉以表現出最生動的故事」。
三、並排連續的格子(無論直、橫)在閱讀上會感覺比隔行時快,而在連續幾個短鏡頭(特
寫)的跳接時,縱向的連續格子比橫向的連續格子在閱讀上的感覺通常更快速些,至於速
度的拿捏,就必須依賴作者的節奏感了~
四、格子的形狀、大小變化是漫畫特有的語言,務必要強加運用~但並不表示越花俏就越
好。有時候看似單調的格子或構圖安排,也可能更能夠突顯特殊敘事的效果。
五、一段戲裡能夠運用的元素(背景、道具、人物、動作、聯想…)愈多,分鏡的安排便能
夠愈靈活。
首先是「排列組合」,下面這張圖右邊是草稿,左邊是決定稿。
兩者的差異非常小,只有一個:最下面兩個的順序調換了!
為什麼?因為草稿是「某人伸出頭,看到XX」的直述句,決定稿是「看到XX,某人O
O」的倒裝句,更增添了偷窺者想要再深入窺探的意味(同時也勾起讀者翻頁的慾望)
其次是「表演和格子的運用」,同樣的右邊是草稿,左邊是決定稿。
這裡的變化是把第二格和第一個並排,拉長第三格,加入第五格特寫。
用意是什麼呢?首先是加高公公(背影)發問到小嘍囉受到驚嚇摔掉酒杯的時間(並排的
速度>隔行的速度)其次是加強酒杯摔碎的力道,於是第四格的大仰角的突兀也因此降低
。最後特寫除了同樣增加獨者翻頁的慾望之外,也形成了攝影機「推/拉/推」的效果。
此外,還有個小變化是高公公的鏡頭角度在決定稿中增加了小幅度仰角,這是為了彌補畫
格被壓縮之後失去的權力優勢--佔據畫面的大小、拍攝的角度會給人不同的感覺,佔據
畫面越大,仰視的角度越大,會給人會有威嚴的感覺,不管是漫畫還是電影都是如此。
接著是「不同元素的應用」,使用不同的鏡位、構圖和物件來暗示角色關係。
下面四張圖總共八頁,是連續的劇情。
第一頁,黑暗中有人出聲叫「老大」,結果回頭的是貓頭鷹。接著小嘍囉現身,他在畫面
中的比例卻比狗還要小。然後小嘍囉開始替自己找藉口,從頭到尾,老大都被椅子擋住了
,最後趕走他的時候雖然轉過身來,但因為逆光還是看不到臉。
老大趕走了小嘍囉之後,叫來了另一個人。
此時老大一開始就是正面對著他,而且貓頭鷹也變成了正常的大小。然後開門,進來的人
是個仰角(表現威嚴)不過翻頁後馬上特寫老大的手,並且給了老大一個大仰角--雖然
孔巴(新來的)比剛才的小嘍囉強了許多,但是老大還是老大。
最後他領命離去的畫面是個長方格,分別是老大、狗、還有孔巴。
另外這段劇情還有個和分鏡無關,卻和角色塑造有關的情報:老大喜歡居然玩遊戲!
2.動態分鏡
前面的部分,談到的基本上都是「靜態分鏡」,接著談「動態分鏡」,陳老師曾經說過,
讓他領悟到原來漫畫還可以這樣畫的,是大友克洋的《夢的蒼穹》中子彈掃射的分鏡。
「動態分鏡」的原則是:
鏡頭切得越碎、速度越快、鏡頭越大塊、速度就緩、而快與緩之間的調和,就是導演、也
就是漫畫作者說故事的方式與企圖---你想要給觀眾什麼樣的時間感,在這一段劇情裡?
下面這張圖,第一格是中景橫長格,然後三個直列並排的特寫碎鏡頭,第五個是個非常窄
的長方格,緊緊夾著被圍攻者的臉,這是在時間和情緒上的雙重壓縮。
大方格加上台詞,然後又是三個碎鏡頭。
接著大格遠景節奏稍緩,俯角交代環境,長格和構圖引導視線,懸崖增加危機感。
然後狼牙棒下壓,柳長生刀斷、吐血。
左邊兩格是個正反拍,上圖柳長生被壓到格外,狼牙棒的構圖形成一個直線。雖然不是碎
鏡頭,節奏仍然非常快速。
不過這裡要補充說明,所謂的「節奏快」不等於時間流逝的速度,我在「漫畫的時間表現
(上)https://goo.gl/1nWTgj」曾經用安達充的《鄰家女孩》進行說明。
右半頁第一格投手準備投球,大格方框中景。
第二格教練和小南的臉部,還是大格方框但是換成了近景。
第三格打擊者揮棒。接著是兩個斜框特寫,對像卻是上一格明明已經被捕手接住的球還有
不知道是誰的腳--造成的結果是視覺和心理的跳躍,速度飛快。
可是來到左半頁,同樣的分格形式,特寫的對象改成人物特寫後,造成的卻是「快速切入
的靜止畫面」,效果和前面並不相同。
由此可知,「小格+斜框+特寫」帶來的是「畫面切換」的速度,而不是「畫面流動」的
速度。畫面迅速切換後的時間流逝,還會受到畫面內容而有所影響,也就是「鏡頭」剪輯
呈現的時間差。
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上面說的,是我對陳老師漫畫理論的理解。
我們可以看到老師的用心,和對鏡頭語言的鑽研。可惜直到他過世為止,都沒有機會出版
有體系的理論書籍(如果對分鏡有興趣,楓書坊有翻譯日本漫畫家菅野博之的《漫畫企劃
講座3漫畫密技》https://goo.gl/prmmmN大家可以參考)
想到最近為了想要了解更多分鏡相關的知識,正在猶豫要不要參加角川的漫畫課程。
只是那個價錢實在是讓人卻步,雖然他們不斷強調「去日本學更貴」的狀況。
問題是,為什麼我們只能去日本學呢?
是什麼導致了台灣漫畫如此的窘境,是因為沒有人才嗎?
我不知道。
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「如果談電影、動漫只談劇情,為什麼不看小說就好了?」
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請參考板規十一-8的分類說明:
8.黑暗
沒有特定吐槽某部漫畫,只是對某種 ACG現象的討論,這些在本板
宗旨之外但是又跟本板扯得上關係的議題就用這個選項。
如果你文章選項選的是黑暗,那麼只要你的文章內容的主題是漫畫
,無論是推薦、同人、kuso、惡搞、板主都會盡量讓板友自由發揮
。但是一部漫畫只能用[黑暗]標題推薦一次。
問題是台灣現在連能夠入門的東西都沒有啊...
其實原本沒有要打那麼多分鏡的東西,只是想要紀念陳老師,聊聊台灣漫畫的困境而已。
沒想到後面篇幅不小心打太多了,整個重點歪掉XD
我是想要抱怨啊,只是沒有拿捏好篇幅QQ
也有發在C洽喔~
※ 編輯: a5378623 (140.112.218.91), 09/05/2015 22:24:20
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